剧情轮廓
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观众心声
虽说“真人动画”的技术并未给本片增加额外的独特之处（季节更替、内心戏的梦幻错觉和舞会上的狂野奔放表现力不错），但其流动的华美色彩在视觉方面仍是颇为动人的，致敬多幅名作；而在这般美景之中，对女性的猎巫行动如此堂皇（人群集体走向女主屋子的场面充满杀气，如此熟悉的场景放到现在又有何殊异），被侮辱和被损害的，被错付的和被驱逐的，曾反抗父权的男性最终回归利益既得者队伍，曾憧憬美好爱情的女性最终藉由雨水涤荡过去。 本片最核心的冲突其实来自于土地的归属——是属于原生于此的人（以及内部利益纷争），还是施与粮食的管理阶层，或是等着摘桃的贵族阶层，可惜几方的关系没参透理顺，于是重点滑向格局过限的情感纠葛，就显得平庸了。
前作采取这种油画式美术风格作为对梵高作品的还原与衍生存在一定的创意性，但这次仍接着这么拍令人费解。但在通向封建女性悲惨命运的途中，两位导演对波兰封建乡村文化的摆展还是可圈可点。
画面美丽，情节窒息，到头来也没一个男人真正爱她，又是一个《西西里的美丽传说》加《炙热》的故事。色彩浓郁厚重的现实主义油画风格，帧率上比《至爱梵高》提高不少。锋芒毕露的女性主义；侵略与性缘脑的男人特质；贪婪刻薄的地主阶级；厚积薄发又利己主义的农民阶级；商品化的婚姻与矛盾爆发的后代与长辈关系；最重要的赖以生存的土地与赖以生存的四季，是这些构成了这部影片，串联所有章节脉络。她在收获的季节却有了春季的萌动，在生长的夏季却变成腐烂的苹果，如此“不合时宜”。女性自由、阶级平等、资源公平、人性向善，这四个话题在电影中同样更是“不合时宜”的奢求，错开的花儿零落成泥，香也不再。对于《农民》，并不是“所有男人都一样”，而应该是“所有人都一样”。
第一部在波兰电影院看的电影，虽然听不懂绝大部分波兰语，但能从周围波兰人的反应上感受到这部片极强的感染力！
biff#13 米勒粉丝狂喜