夜王

《夜王》里这些女性角色，没有被神化，也没有被牺牲。她们有欲望、有判断、有失误。电影真正尊重她们的方式，是允许她们的复杂，也肯定她们的精彩。

拍出了经济下行时代上行的美。顺风时，驶得大船；逆风时，划得小舢板。客人来之前，自己先饮两个钟。陪你饮杯，陪你欢乐。重要是，不得停，日行千里和日积跬步都是往前行。拍电影的这帮人和电影里的故事，不都是一个意思：听Sammi戏里吵架都有些气喘吁吁，听到片尾眉飞色舞又活了，就是这个一口气提着，才是港片，才是香港。

7分，没有想象中的笑翻天和高级笑料，但仍是春节档最佳，适合不想被北佬说教/喜剧片毒害的观众。对女性的刻画比起预料中的刻板和男本位的叙事要丰富许多，唯一女性编剧何妙祺一定发挥很大作用，尽力把物化的剥削的元素转化为在一定程度上有所自反的叙事，角色的情感表达也很细腻，已经很不容易；更大主题是香港电影有一部算一部的“悼明”精神，但这种怀念不令人感到说教，而是借助所谓“人情味”、“义气”，持续呼唤一个幻想中的团结、奋斗的香港社会——但最终的命运也或许和夜总会的消亡一样，只能“灿烂到此”。第三幕如谍战悬疑片一般的夜场局中局，我们或许能稍稍看到一点香港电影昔日的荣光，但也到此为止。

如果你对香港有情，你从中看到的就是辉煌不再后的挣扎求存，对舞照跳酒照喝、世界能慢一点变化的卑微企望。如果你对香港无情，你只会问：为什么拍这个行业，女性是不是被客体化了被物化了？人物关系是不是太陈旧了？事实只是：见过美轮美奂的宫殿群落，是不可能对废墟无动于衷的。而这种“不甘心”和“硬顶上”，又何止是香港人的宿命？

一言蔽之，成部电影就系一场大型嘅湿鸠老坑临终幻想。